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那些僅有我能記住的——《初夜》編劇手記

一個男人的一生可能會經(jīng)歷過很多女人，但是他真正銘心刻骨的，可能只有一個。
很奇怪，從某些時候開始，“青春”變成了一個投機的題材，然而真正能夠?qū)⑶啻号暮玫淖髡邊s并不多。影視似乎從來都是一種跟風風氣很重的種類，然而能夠真正感人肺腑的東西可能還是從自己而來的。記得巖井俊二導演曾說過，他幾乎所有電影都是在拍攝自己的記憶，自己記憶最深刻的青春時代、學生時代，也是那些自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的片段，模模糊糊的給了自己很多創(chuàng)作的靈氣。正如人們所說的民族的就是世界的，而我個人卻覺得個人的就是公共的。這種說法有時候并不正確，但是有些時候卻很奏效。大多時候能夠感動別人的東西幾乎都是那些很感動自己的東西。

開始寫《初夜》劇本的時候我只想寫一個簡簡單單的故事，一個男生帶自己的女朋友回自己房間，然后兩人在房間里度過一個尷尬、搞笑、奇妙的夜晚。然后隨著對影片質(zhì)量的要求以及我個人的自我審查，我開始慢慢講故事一步一步的改成了現(xiàn)在的模樣。朋友看完前部分劇本說想罵我，看完整個劇本他說他服了，我不禁感慨，我操，這是什么情況？
記得一位編劇老師曾在自己的書中提到過前史對于影片的重要性，大概意思是當一個劇本在寫作的時候觀眾看到的是發(fā)生在一小段時間中的事情，然后當這個觀眾看完之后，當他要去復述這個影片講了什么故事的時候他會從很多年前開始講起?！冻跻埂反蟾乓彩沁@樣的一個劇本，整個影片的情節(jié)發(fā)生在一個晚上和接下來的一個白天，然而故事卻涉及到幾十年前。
在寫到愛情的時候我想到了一些事情，首先是羅密歐朱麗葉、梁山伯祝英臺為什么能夠如此名揚四海？大抵是因為他們?yōu)榱饲楦腥シ纯?、最后還是失敗了。這就值得他們?nèi)绱嗣麚P四海，為什么？可能就是因為現(xiàn)實里很多人都無力反抗或者也反抗失敗了？傳統(tǒng)在某些層面上的確是很強大的，比如門當戶對在當下其實還是主流，雖然我們不愿意用這樣的字眼去裝飾我們的婚戀觀，比如大部分反抗最后結(jié)果也并不那么完美，一個男孩為了一個女孩兒和父母吵翻，可以斷絕來往，但是他也不知道三年五年之后他會很煩這個女孩兒，他會和陌生人上床，他會毆打這個他曾經(jīng)為了她要死要活的女孩兒……歷史是一個奇怪的過程，但是我們所遭遇的很多東西，幾乎都是歷史的重復，太多人經(jīng)歷過我們在經(jīng)歷的那點點小憂傷、小挫折，太多人遭遇過我們正在遭遇的那點點兒小挫敗。而《初夜》，其實也就是一個關(guān)于輪回的故事，記得在《抱罪長眠》中，我將人的罪惡感比喻成為一種可以傳染和循環(huán)、繼承的東西，而在《初夜》中，我將所有感情中的相遇、糾葛、離別、觀望都述說成為一種可循環(huán)的東西，這種東西不只是某一個人遭遇了，有太多人都正在或者已經(jīng)遭遇過了。

我把故事安排在了我正在生活的海南，將大海和船作為了影片中極為重要的東西，它們涵蓋了所有分離和牽掛。而我不是那么喜歡放大一個人的痛苦，我覺得所有的傷痛都只是稀松平常的，就像我們坐在公園里看到旁邊一個女生因為失戀而痛哭一般，其實三天五天后她也許就已經(jīng)開始胡吹海聊，完全忘記了此刻的傷痛。正如聽聞爺爺去世的消息時的悲傷、正如聽聞初戀結(jié)婚消息時候的難過都是這般的，在時間的長河里面人們慢慢發(fā)生變化，沒有必要放大悲傷，那不過是一個小點。
在影片的后面有幾句話的一封信，寫完我非常感動，一個老人緩緩說道：多少年過去了你還好嗎？我很好。常來碼頭走走，就怕錯過你回來。新聞里說，從臺灣到大陸已經(jīng)很便利了，只是腿腳卻不如往常了。我最近眼神不大好，看什么都模模糊糊的，怕是你回來，我都不敢認出你來。

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